Ο Boris Leonidovich Pasternak είναι μια πολύ αμφιλεγόμενη προσωπικότητα στην ιστορία της παγκόσμιας λογοτεχνίας, αλλά είναι αναμφισβήτητα ένας σπουδαίος Ρώσος συγγραφέας και ποιητής, αναγνωρισμένος κύριος λόγου και, επιπλέον, ένας από τους πέντε Ρώσους συγγραφείς και νικητές του Βραβείου Νόμπελ. Το χρυσό ταμείο της ρωσικής λογοτεχνίας περιλαμβάνει πολλά από τα έργα του.
Ιστορία της δημιουργίας
Το ποίημα "Ιούλιος" διαμορφώθηκε το 1956, το οποίο θεωρείται η περίοδος του ύστερου έργου του Μπόρις Λεωνόδοβιτς, όταν έζησε μόνιμα στο Περετελκινό. Δούλεψε, μπορεί κανείς να πει, ανάμεσα στο δάσος. Στο χωριό του συγγραφέα, ωστόσο, μόνο μισή ώρα από τη Μόσχα. Είχε μια λογοτεχνική ντάκα με κήπο όπου μπορούσε να εργαστεί, όχι για φαγητό, αλλά μόνο για να ηρεμήσει την ψυχή του. Το Pasternak έχει δύο οικογένειες ταυτόχρονα, οι οποίες, εκπληκτικά, βρίσκονται ακόμη και στη γειτονιά. Περνάει χρόνο με τη «φίλη» του, αλλά προτιμά να δουλεύει στην άνεση του συνηθισμένου γραφείου του, να πηγαίνει καλά και στις δύο οικογένειες.
Μια ευτυχισμένη στιγμή για τον Παστέρνακ, ίσως ακόμη και ο πιο ευτυχισμένος στη ζωή του. Αλλά ταυτόχρονα, είναι αναπόφευκτο ένα αξιοπρεπές άτομο να αισθάνεται ένοχο ενώπιον των οικογενειών. Ωστόσο, όλα αυτά στο συγκρότημα είναι ευεργετικά για τη δημιουργικότητα. Μόνο το 1956, γράφτηκαν λιγότερο από σαράντα ποιήματα. Ανάμεσά τους δεν υπάρχει τίποτα πατριωτικό. Αλλά γεννιούνται όμορφα στίχοι.
Είδος, κατεύθυνσης και μεγέθους
- Το είδος του έργου είναι ένα λυρικό ποίημα.
- Η κατεύθυνση είναι συμβολισμός.
Το ποίημα «Ιούλιος» γράφτηκε χρησιμοποιώντας ένα cross-rhyme και όχι το πιο κοινό μέγεθος ποιήματος: ένα iamba τεσσάρων ποδιών, που αποτελείται από 7 stanzas, χωρισμένο σε 2 μέρη, το πρώτο από τα οποία είναι κοντά στο περιεχόμενο και τη δομή του σε ένα αίνιγμα - ένα από τα γνωστά είδη λαογραφίας.
Ο συνδυασμός ανακριβών και μη τυπικών ποιημάτων δίνει στο ποίημα κάποια απροσεξία και ελαφρότητα. Θα μπορούσατε ακόμη και να πείτε - δημιουργεί μια άτακτη διάθεση. Χάρη σε μια ειδική, ασυνήθιστη ποιήματα, το ποίημα αποκτά μια αισθητή μουσική.
Σύνθεση
Στο πρώτο μέρος του ποιήματος, που αποτελείται από 4 τετράτροχα, ο συγγραφέας προσπαθεί να διώξει τον αναγνώστη με τη βοήθεια διφορούμενων και μυστηριωδών γραμμών. Ο αναγνώστης δεν καταλαβαίνει ακόμη ποιος είναι το έργο. Κάποιος ή κάτι, πιθανώς ένα φάντασμα, ή ένα brownie γλιστράει γύρω από το σπίτι χωρίς την άδεια των ιδιοκτητών και ασχολείται με μικροσκοπικές φάρσες. Όπως αναφέρθηκε παραπάνω, ο ποιητής καταφεύγει στη χρήση γρίφων. Αλλά στη συνέχεια, στο δεύτερο μέρος, πιο κοντά στη μέση του ποιήματος (ακριβέστερα, ακριβώς στη μέση, μπορείτε να μετρήσετε από τις γραμμές) ο αναγνώστης βλέπει ότι είναι περίπου τον Ιούλιο.
Επιπλέον, ο συγγραφέας εξηγεί ότι ο Ιούλιος δεν είναι απλώς ένας «απλός περαστικός» που περιπλανήθηκε σε ένα ήδη κατεχόμενο σπίτι. Εμφανίζεται ως ενοικιαστής ενός ήδη κατεχόμενου εξοχικού σπιτιού, στο οποίο οι ιδιοκτήτες ενοικιάζουν το σπίτι τους για προσωρινή χρήση. Το έργο τελειώνει με μια πιο λεπτομερή περιγραφή του κύριου χαρακτήρα, χωρίς τη χρήση γρίφων που προκαλούν σύγχυση στον αναγνώστη.
Εικόνες και σύμβολα
Ο ήρωας της ιστορίας είναι ο θερινός μήνας. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί τις λεπτομερείς προσωποποιήσεις για να περιγράψει τον κύριο χαρακτήρα της ιστορίας για να τον «εξανθρωπιστεί», αυτή είναι η πρωτοτυπία και η ιδιαιτερότητα των ποιητικών εικόνων στο ποίημα.
Ο θερινός μήνας εμφανίζεται με τη μορφή «καλοκαιρινού παραθεριστή», ο οποίος διαθέτει το σπίτι κατά την κρίση του. Είναι πολύ επιπόλαιος, λίγο ατημέλητος, δεν μπορεί να αντισταθεί να μην παίζει κόλπο σε άλλους κατοίκους. Επιπλέον, στο έργο, η εικόνα του ιδιοκτήτη της ντάχα υπάρχει συνεχώς, όπου ο Ιούλιος μουρμουρίζει. Ωστόσο, ο ιδιοκτήτης δεν ανησυχεί λόγω του ασυνήθιστου γείτονά του. Αντίθετα, τον χαροποιεί με κατανόηση, ελαφριά ειρωνεία και, ίσως, ακόμη και τρυφερότητα προς έναν νέο, αν και προσωρινό, ενοικιαστή.
Θέματα και διάθεση
Το κύριο και για πάντα αγαπημένο θέμα του ποιητή είναι η αναπόσπαστη σύνδεση του ανθρώπου και της φύσης, η ενότητα τους. Ο Ιούλιος είναι ένα εξαιρετικό παράδειγμα στίχων τοπίου. Ο συγγραφέας δεν σταματά να θαυμάζει την πρωτοτυπία και τη λαμπρότητα ενός από τους πιο ευχάριστους μήνες του έτους, κατά τη γνώμη του, και καταφέρνει να μοιραστεί τον θαυμασμό του με τον αναγνώστη.
Σε αυτό το ποίημα, η φύση προσπαθεί να αναγκάσει τον αναγνώστη να αναβάλει, έστω και αν για λίγο, όλες τις υποθέσεις του και να βοηθήσει τον φάρσα-Ιούλιο στις χαρούμενες ψυχαγωγίες του. Ένα άλλο σημαντικό θέμα της δουλειάς του Pasternak είναι η διάθεσή του: η χαρά της ίδιας της ζωής και η αίσθηση ευγνωμοσύνης σε αυτό.
Ιδέα
Η κύρια ιδέα του ποιήματος είναι η ευτυχία του συγγραφέα του. Το νόημα της εργασίας γίνεται σαφές όταν κατά τη διάρκεια της ανάγνωσης υπάρχει μια αίσθηση ότι τίποτα δεν μπορεί να τον εμποδίσει να δημιουργήσει. Είναι εντελώς ελεύθερος, μόνο μια ελαφριά αύρα, βροχή, καταιγίδα και χνούδι πικραλίδων τον αποσπάσουν λίγο από τη δημιουργικότητα. Αλλά αυτή η μικρή απόσπαση της προσοχής είναι ευχάριστη και καθόλου ενοχλητική. Ο συγγραφέας, με τη σιωπηρή συγκατάθεση και καλή θέληση, «παρέδωσε» ολόκληρο το σπίτι στον ενοχλητικό καλοκαιρινό μήνα και απολαμβάνει να παρακολουθεί τις όμορφες μέρες του Ιουλίου.
Το ποίημα διδάσκει τον αναγνώστη να παρατηρήσει την ομορφιά της φύσης και να μπορεί να αποτίσει φόρο τιμής σε αυτήν. Αυτή η ικανότητα είναι το κλειδί για την πνευματική αρμονία και τη δημιουργική του δύναμη.
Μέσα καλλιτεχνικής έκφρασης
Σε αυτό το έργο, η εικόνα του Ιουλίου δημιουργείται κυρίως από προσωποποιήσεις. Ο αναγνώστης παρατηρεί ένα άτακτο άτομο, ακόμη και έναν φοβερό, που φαίνεται να είναι ένας θερινός μήνας προικισμένος με ανθρώπινα χαρακτηριστικά. Ο χαρακτήρας του Ιουλίου φαίνεται ζωντανός, συμπεριλαμβανομένου του γεγονότος ότι ο Pasternak πρόσθεσε λεξιλόγιο και φωνητικές εκφράσεις. Ο ποιητής φέρνει μια ποικιλία μονοπατιών στο ποίημα: συγκρίσεις («Και με μια κουρτίνα, όπως με έναν χορευτή»), αντιστροφή («Ιούλιος λιβάδι αέρας») κ.λπ. Ταυτόχρονα, το κείμενο δεν περιέχει σχεδόν κανένα επίθετο, το πιο κοινό μονοπάτι στη ρωσική λογοτεχνία. Αυτό το γεγονός τονίζει για άλλη μια φορά την πρωτοτυπία του συγγραφέα.
Με τα χρόνια, ο Μπόρις Παστέρνακ άλλαξε ως επί το πλείστον τη στάση του απέναντι στη λογοτεχνία. Πρακτικά σταμάτησε να χρησιμοποιεί τις τεχνικές του φουτουρισμού που αγαπούσε στη νεολαία του. Όμως, προφανώς, είναι αδύνατο να αλλάξει εντελώς η δομή της σύνθεσης, διότι σε μερικά μετέπειτα έργα εξακολουθούν να εμφανίζονται τα χαρακτηριστικά της περιγραφόμενης κατεύθυνσης. Με την πάροδο του χρόνου, ο ποιητής παραμένει πιστός στις βασικές του ιδέες: την κίνηση των αντικειμένων και των φαινομένων. Και αυτό βοηθά μόνο τα έργα να βρουν μια ασυνήθιστη μεταφορά και, ίσως ακόμη πιο σημαντικό, μια ειδική εικόνα.