Η Μαρίνα Ιβάνοβνα Τσβετάεβα αθάνασε το όνομά της στη λογοτεχνική ιστορία ως σπουδαία ποιήτρια. Γεννήθηκε το 1892 στη Μόσχα. Με τα δικά της λόγια, άρχισε να γράφει ποίηση σε ηλικία επτά ετών. Ολόκληρη η θυελλώδης και ακανθώδης διαδρομή της ζωής της στη συνέχεια συνδέθηκε άρρηκτα με τη δημιουργικότητα. Και, με τη σειρά του, όχι μόνο βρήκε πηγές έμπνευσης στη γνωριμία, την επικοινωνία και τη φιλία με τους μεγάλους συγγραφείς της εποχής, αλλά στηρίχθηκε επίσης στις παιδικές αναμνήσεις, τη ζωή στην εξορία, την τραγωδία της μοίρας της Ρωσίας και τα προσωπικά δράματα.
Ποίηση της Μαρίνας Tsvetaeva
Τα δημιουργικά επαγγέλματα των γονέων της Μαρίνας (ο πατέρας της ήταν γνωστός φιλόλογος και κριτικός της τέχνης, η μητέρα της πιανίστας) είχε άμεσο αντίκτυπο στην παιδική της ηλικία. Συχνά ταξίδεψε στο εξωτερικό με τους γονείς της και άρα γνώριζε πολλές ξένες γλώσσες, κυρίως γαλλικά. Στη συνέχεια, ο Tsvetaeva έκανε πολλές μεταφράσεις και γράφοντας κριτική άρθρα και δοκίμια. Αλλά η ποίηση έθεσε τα θεμέλια για την πορεία της. Πιο συχνά στα γαλλικά, η Μαρίνα Ιβάνοβνα συνέθεσε τα πρώτα της ποιήματα.
Συλλογές
Άρχισε να συλλέγει το πρώτο βιβλίο ποίησης μετά το θάνατο του Τσβετάεφ από την κατανάλωση στην Ταρούσα. Τον Οκτώβριο του 1910, απελευθερώθηκε στη Μόσχα με το όνομα "Evening Album". Μετά την έγκριση της απάντησης από τον M.A. Voloshin, ξεκίνησε η φιλία του με τη νεαρή ποιητή.
Τον Φεβρουάριο του 1912, μετά το γάμο με τον Σεργκέι Έφρον, ο συγγραφέας κυκλοφόρησε ξανά το βιβλίο. Κυκλοφόρησε η δεύτερη συλλογή ποιημάτων «Το μαγικό φανάρι». Ακριβώς ένα χρόνο αργότερα, δημοσιεύτηκε η τρίτη συλλογή «Δύο Βιβλία».
Από το 1912 έως το 1915, ο Tsvetaeva δούλεψε στο βιβλίο «Νεανικά ποιήματα». Όμως, σύμφωνα με ορισμένες πηγές, δεν δημοσιεύθηκε ποτέ, αλλά διατηρήθηκε με τη μορφή χειρογράφων της ποιητής. Το βιβλίο περιλαμβάνει το ποίημα "Ο μάγος".
Θα περάσουν πολλά χρόνια οκτώ χρόνια από τη δημοσίευση της τρίτης συλλογής ποιημάτων προτού αρχίσει εκ νέου η Μαρίνα Ιβάνοβνα να δημοσιεύει συλλεγμένα έργα. Δεν σταμάτησε να γράφει: οι στίχοι του 1916 θα συμπεριληφθούν στη συνέχεια στο πρώτο μέρος της συλλογής Versts και δημιουργίες από το 1917 έως το 1920 θα αποτελέσουν το δεύτερο μέρος της συλλογής. Θα δει το φως το 1921. Η περίοδος που σηματοδότησε η Οκτωβριανή Επανάσταση και οι αλλαγές που προκλήθηκαν από αυτήν προκάλεσαν μια ποιητική αύξηση στο έργο του Tsvetaeva, το οποίο αντικατοπτρίστηκε στο δεύτερο μέρος του Verst. Αντιλήφθηκε την πολιτική αναταραχή ως κατάρρευση όλων των ελπίδων και ήταν πολύ αναστατωμένη από αυτήν. Πολλά από τα ποιήματά της θα γίνουν στη συνέχεια μέρος του βιβλίου Swan Stan. Αλλά, δυστυχώς, δεν βγήκε κατά τη διάρκεια της ζωής της ποιητής.
Το 1922, εκδόθηκαν τα βιβλία The End of Casanova και Tsar Maiden. Ένα χρόνο αργότερα - "Craft" και "Psyche".
Το 1925, η οικογένεια Tsvetaeva μετακόμισε στη Γαλλία. Ζούσαν στα προάστια του Παρισιού, στην πραγματικότητα στη φτώχεια. Τρία χρόνια αργότερα, δημοσιεύτηκε η συλλογή "After Russia". Ήταν ο τελευταίος που δημοσιεύτηκε κατά τη διάρκεια της ζωής της Μαρίνας Ιβάνοβνα.
Κύκλοι
Από τον Οκτώβριο του 1914 έως τον Μάιο του 1915, η Τσβετάεβα δημιούργησε έναν κύκλο τρυφερών στίχων εμπνευσμένων από τη γνωριμία της με την ποιητή Σοφία Παρνόκ. Υπήρχαν πολλές φήμες για τη σχέση αγάπης τους, ωστόσο, κυκλοφόρησε ένας κύκλος δεκαεπτά ποιημάτων με το όνομα "Girlfriend".
Το έτος 1916 σηματοδοτήθηκε από την κυκλοφορία κύκλων ποιημάτων αφιερωμένων στην άφιξη του Osip Mandelstam στη Μόσχα, καθώς και στην ίδια τη Μόσχα. Την ίδια χρονιά, στίχοι από την κερατοκοπία, στίχοι στον Αλέξανδρο Μπλοκ χύθηκαν στην επώνυμη σειρά «Ποίηση στο μπλοκ».
Το καλοκαίρι του 1916, που ονομάστηκε από τους κριτικούς της τέχνης «Alexander Summer», χαρακτηρίστηκε από τη δημιουργία ενός κύκλου ποιημάτων από την Άννα Ακμάτοβα. Την ίδια χρονιά, στο πλαίσιο των απογοητεύσεων και των χωρισμάτων, η Τσβετάεβα δημιούργησε τον κύκλο «Αϋπνία», στον οποίο αποκάλυψε τα θέματα της μοναξιάς και της μοναξιάς.
Επτά ποιήματα που γράφτηκαν το 1917 αποτέλεσαν τη βάση του κύκλου Don Juan. Αυτό είναι ένα είδος αναφοράς στο "Stone Guest" του Πούσκιν. Δεδομένης της ιδιαίτερης στάσης του ποιητή απέναντι στον Πούσκιν, φαίνεται ότι μέσα από τις συνθέσεις της ξεκινά έναν διάλογο μαζί του.
Το έτος 1921 συνδέεται με γνωριμία με τον πρίγκιπα S.M. Volkonsky. Είναι επίσης αφοσιωμένος στην ποίηση, ενωμένος στον κύκλο «Μαθητής». Αργότερα η Τσβετάεβα έγραψε πολλά λυρικά ποιήματα που απευθύνονταν στον άντρα της, ως μέρος των κύκλων «Μαρίνα», «Χωρισμός», «Γιώργος». Ο Αντρέι Μπέλι, τον οποίο συνάντησε η Μαρίνα Ιβάνοβνα στο Βερολίνο το 1922, μίλησε εξαιρετικά για το «Διαχωρισμό».
Το 1930, έγραψε ένα ρεκόρ στον Βλαντιμίρ Μαγιακόφσκι, αποτελούμενο από επτά ποιήματα. Ο θάνατος της ποιητής συγκλόνισε βαθιά τη Μαρίνα Ιβάνοβνα, παρά το γεγονός ότι η φιλία μεταξύ τους επηρέασε αρνητικά τη λογοτεχνική μοίρα του Τσβετάεβα.
Το 1931, άρχισε να εργάζεται στον κύκλο "Poems to Pushkin".
Το 1932 δημιουργήθηκε ο κύκλος «Ici-haut» («Εδώ - στους ουρανούς»), αφιερωμένος στη μνήμη ενός φίλου Μ. Βόλοσιν.
Από τον Ιούλιο του 1933, παράλληλα με την ολοκλήρωση των εργασιών για τον ποιητικό κύκλο «Πίνακας», ο Τσβετάεβα γράφει αυτοβιογραφικά δοκίμια «Δάφνινο στεφάνι», «Γαμπρός», «Άνοιγμα του Μουσείου», «Σπίτι στο Παλιό Πιμέν». Δύο χρόνια αργότερα, δημιουργεί έναν κύκλο ποιημάτων για το θάνατο του ποιητή Ν. Γκρόνσκι "Tombstone", τον οποίο συνάντησε το 1928. Στην πόλη Favier, γράφτηκε ένας κύκλος «To the Fathers», που αποτελείται από δύο ποιήματα.
Η γνωριμία και η αλληλογραφία με τον ποιητή Anatoly Shteiger οδήγησαν στη δημιουργία του κύκλου «Ποιήματα προς τα ορφανά».
Μόνο το 1937, το "Poems to Pushkin", έργο που ξεκίνησε το 1931, ήταν έτοιμο για δημοσίευση.
Στη συνέχεια, η Tsvetaeva εργάστηκε στους κύκλους Σεπτεμβρίου και Μαρτίου αφιερωμένες στη ζωή στην Τσεχική Δημοκρατία, όπου επανενώθηκε με τον σύζυγό της μετά από μακρύ χωρισμό. Το έργο τελείωσε με τον κύκλο "Ποιήματα προς την Τσεχική Δημοκρατία".
Κόσμος τέχνης
Η ποίηση της Μαρίνας Τσβετάεβα μπορεί να συσχετιστεί με εξομολόγηση. Πάντα δονούσε και ειλικρινά παραδόθηκε στη δουλειά της, σαν ένα αληθινό ρομαντικό, συνθέτοντας τον εσωτερικό της πόνο, δέος, και ολόκληρη τη γκάμα των συναισθημάτων σε ένα ρήμα. Η ποιήτρια δεν ζήτησε πάρα πολύ από τη ζωή, οπότε η περίοδος της λήθης δεν ενστάλαξε την αγανάκτηση ή την πικρία στην καρδιά της. Αντίθετα, φάνηκε ότι μια ακόμη μεγαλύτερη δίψα για ζωή εμφανίστηκε σε αυτό, και γι 'αυτό ο Tsvetaeva δεν σταμάτησε να γράφει. Και ακόμη και στην εξορία, παρά τις κακουχίες και τις δυσκολίες, η ποίησή της έλαβε έναν δεύτερο άνεμο, αντανακλώντας στα χαρτιά την ιδιαίτερη αισθητική της προσωπικής προοπτικής.
Χαρακτηριστικά
Τόσο τα ποιητικά όσο και τα πεζογραφικά έργα του Tsvetaeva δεν ήταν και δεν θα γίνουν πλήρως κατανοητά από έναν ευρύ κύκλο αναγνωστών. Έγινε καινοτόμος της εποχής της στα χαρακτηριστικά και τις τεχνικές της αυτο-έκφρασης. Οι λυρικοί μονόλογοι της ποιητής, όπως τα τραγούδια, έχουν το δικό τους ρυθμό, τη διάθεση και το κίνητρο τους. Ρίχνει απαλά και ανοιχτά την ψυχή, τότε οι γραμμές της μετατρέπονται σε ένα παθιασμένο, ανεξέλεγκτο ρεύμα σκέψεων και συναισθημάτων. Σε κάποιο σημείο, σπάει σε μια κραυγή, τότε υπάρχει μια παύση, μια σύντομη σιωπή, η οποία μερικές φορές μπορεί να είναι πιο εύγλωττη από οποιαδήποτε φωτεινή λέξη. Για να κατανοήσετε καλά τη συγγραφέα, πρέπει να γνωρίζετε τα κύρια στάδια της βιογραφίας της, πώς έζησε, πώς σκέφτηκε κάποτε.
Το ταλέντο της Tsvetaeva αναπτύχθηκε γρήγορα, ειδικά στο πλαίσιο της αναγνώρισής της από τους συγχρόνους. Αφιέρωσε πολλούς κύκλους των ποιημάτων της σε πολλά από αυτά. Όντας παθιασμένη με τη φύση, η Μαρίνα Ιβάνοβνα αντλεί έμπνευση από στενές σχέσεις με πολλούς άνδρες, ακόμη και με μια γυναίκα, παρά το γεγονός ότι είχε έναν σύζυγο και παιδιά. Ένα χαρακτηριστικό της επιτυχίας της στον λογοτεχνικό τομέα μπορεί να θεωρηθεί το επιστολικό είδος, εφαρμόζοντας γενναιόδωρα το οποίο, η Τσβετάεβα επέτρεψε σε πολλά γεγονότα της ζωής της και το δικό της όραμα για την εικόνα του κόσμου να βγει από τις σκιές.
Θέματα δημιουργικότητας
Η Μαρίνα Τσβετάεβα εκδήλωσε δυνατά ότι βλέπει και αισθάνεται. Οι πρώτοι στίχοι της γεμίζουν με εσωτερική ζεστασιά, τη μνήμη της παιδικής ηλικίας και τη νέα αγάπη. Η ανιδιοτέλεια και η ειλικρίνεια άνοιξαν τις πόρτες της στον κόσμο της ρωσικής ποίησης του 20ού αιώνα.
Η ποιήτρια δημιούργησε στίχους, προκαλώντας κάθε λέξη από τα βάθη της ψυχής της. Ταυτόχρονα, τα ποιήματα γράφτηκαν εύκολα και με πάθος, γιατί δεν επιδίωκε να υποτάξει το έργο της στις αναμενόμενες παραστάσεις του κοινού. Και το θέμα της αγάπης στην ποίηση του Tsvetaeva, ίσως, μπορεί να θεωρηθεί το πρότυπο της αυτο-έκφρασης. Αυτό αναγνωρίστηκε από λογοτεχνικούς κριτικούς, ωστόσο, το ταλέντο του ποιητή εξακολουθούσε να αμφισβητείται.
Με την πάροδο του χρόνου, η ποίηση του Tsvetaeva αλλάζει αναπόφευκτα. Στα χρόνια της μετανάστευσης και της έλλειψης χρημάτων, ωριμάζει. Η Μαρίνα Ιβάνοβνα εμφανίζεται ως ρήτορας στην πλατφόρμα της προσωπικής της ανάπτυξης. Η φιλική επικοινωνία με την Mayakovsky εισήγαγε τα χαρακτηριστικά του φουτουρισμού στη δουλειά της. Ωστόσο, η διασύνδεση των ποιημάτων της με τη ρωσική λαογραφία είναι αισθητή. Εξ ου και το θέμα της πατρίδας στα έργα του Tsvetaeva. Η ποιήτρια είχε μια σαφή πολιτική θέση, που εκφράστηκε στην απόρριψη του καθιερωμένου πολιτικού συστήματος στην αυγή της Οκτωβριανής Επανάστασης. Έγραψε πολλά για τον τραγικό θάνατο της Ρωσίας και τα βασανιστήρια της. Το σκέφτηκε σχετικά με τα χρόνια της μετανάστευσης στη Γερμανία, την Τσεχική Δημοκρατία και τη Γαλλία. Όμως στα χρόνια του Παρισιού, ο Τσβετάεβα έγραψε περισσότερα πεζογραφικά έργα, συμπληρωμένα με απομνημονεύματα και κριτική άρθρα. Αυτό το μέτρο έγινε υποχρεωτικό, καθώς πολλές ξένες δημοσιεύσεις ήταν φιλικές προς την ποιήτρια, η οποία ήλπιζε ότι η πεζογραφία θα γίνει το αξιόπιστο πίσω της.
Η εικόνα του Tsvetaeva στους στίχους
Μια ποιητική έκκληση προς την ποιήτρια αποκαλύφθηκε όχι μόνο στους στίχους των συγχρόνων της, αλλά και σε εκείνους που δεν την γνώριζαν προσωπικά. Η καλλιτεχνική εικόνα της Tsvetaeva άρχισε να διαμορφώνεται στα δικά της ποιήματα. Για παράδειγμα, στους κύκλους Don Juan και Insomnia, τα όρια μεταξύ του συγγραφέα και της λυρικής ηρωίδας είναι κάπως θολά. Όπως η Tsvetaeva αφιέρωσε την ποίηση, για παράδειγμα, στον Alexander Blok, έτσι την αφιέρωσαν. Ο ίδιος Μ. Βόλοσιν, ο οποίος απάντησε βίαια και θετικά στην πρώτη συλλογή της ποιητής «Βραδινό άλμπουμ», έγραψε μια αφοσίωση στην «Μαρίνα Τσβετάεβα». Δεν τραγούδησε την επαναστατική της διάθεση, αλλά την εύθραυστη θηλυκή αρχή.
Η αγαπημένη γυναίκα Tsvetaeva, η Σοφία Παρνόκ στα ποιήματά της τη συγκρίνει με την ιστορική ομώνυμη Μαρίνα Μνισέκ. Για τον συγγραφέα, η ποιήτρια εμφανίζεται ως άγγελος σωτήρα από τον ουρανό.
Στους στίχους της αδελφής Anastasia (Asi) Tsvetaeva, έχουμε την ευκαιρία να εξοικειωθούμε με τη συνολική αντιφατική φύση της Μαρίνας Ιβάνοβνα, η οποία για πολλά χρόνια ένιωθε νέα και αθώα.
Στο Andrei Bely Tsvetaeva, εμφανίζεται στην εικόνα μιας μοναδικής και καταπληκτικής γυναίκας. Ο ίδιος θεωρούσε το έργο της καινοτόμο, και ως εκ τούτου ανέλαβε την αναπόφευκτη σύγκρουση με συντηρητικούς κριτικούς.
Επίσης, το έργο της Μαρίνας Τσβετάεβα δεν άφησε αδιάφορους τους ποιητές του 20ού αιώνα που δεν την γνώριζαν προσωπικά. Έτσι, η Bella Akhmadullina συγκρίνει την εικόνα της με ένα άψυχο πιάνο, και τα δύο θεωρούνται τέλεια. Ταυτόχρονα, τονίζοντας ότι αυτά είναι δύο αντίθετα. Η Tsvetaeva την έβλεπε ως μοναχική φύση, σε αντίθεση με ένα όργανο που χρειάζεται κάποιος να το παίξει. Ταυτόχρονα, η Akhmadullina ενσυναίσθησε την ποιήτρια που είχε ήδη φύγει πρόωρα. Είδα την τραγωδία της απουσία κατάλληλης υποστήριξης και υποστήριξης κατά τη διάρκεια της ζωής της.
Ποιητική
Είδη
Γνωρίζοντας το έργο της Marina Tsvetaeva, μπορείτε να νιώσετε ότι έψαχνε και προσπαθούσε να δημιουργήσει το δικό της είδος, διακλαδισμένο από γενικά αναγνωρισμένους κανόνες. Το θέμα της αγάπης και του πάθους αντικατοπτρίστηκε ξεκάθαρα στα ποιήματα και στα ποιήματα του Τσβετάεβα. Έτσι, δεν είναι τυχαίο ότι τα είδη του λυρικού-επικού ποιήματος και της κομψότητας περνούν μέσα από τους στίχους της ποίησης. Απορρόφησε κυριολεκτικά αυτήν την επιθυμία για ρομαντισμό με το γάλα της μητέρας της, που πραγματικά ήθελε να γοητεύσει την κόρη της με αυτό που θεωρούσε θηλυκό, όμορφο και χρήσιμο, είτε παίζει μουσικά όργανα είτε αγαπά την κατανόηση ξένων γλωσσών.
Τα ποιήματα του Tsvetaeva είχαν πάντα το δικό τους λυρικό θέμα, το οποίο συχνά λειτουργούσε ως εικόνα του εαυτού της. Η ηρωίδα συχνά συνδυάζει διάφορους ρόλους στον εαυτό της, επιτρέποντας έτσι στην προσωπικότητά της να μεγαλώνει. Το ίδιο συνέβη με την ποιήτρια. Πάντα προσπαθούσε να γνωρίζει ολόκληρο το υπάρχον βάθος της σχέσης μεταξύ ανθρώπου και κόσμου, το χείλος της ανθρώπινης ψυχής, μεγιστοποιώντας έτσι την αντανάκλαση αυτών των παρατηρήσεων στους στίχους της.
Ποιητικά μεγέθη
Το μέγεθος του στίχου είναι ο ρυθμός του. Η Tsvetaeva, όπως πολλοί σύγχρονοι ποιητές του 20ού αιώνα, χρησιμοποίησε συχνά ένα έργο τριών συλλαβών, dactyl, στο έργο της. Για παράδειγμα, στο ποίημα "Γιαγιά". Ο Dactyl θυμίζει συνομιλητική ομιλία και οι στίχοι του ποιητή είναι ζωηρά μονολόγια. Δυστυχώς, η Τσβετάεβα δεν γνώριζε τη γιαγιά της από την πλευρά της μητέρας της, αλλά από την παιδική ηλικία θυμήθηκε το πορτρέτο της, που κρέμεται στο σπίτι της οικογένειας. Στην ποίηση, προσπάθησε να κάνει διανοητικά διάλογο με τη γιαγιά της για να βρει την πηγή της επαναστατικής της διάθεσης.
Στο ποίημα "Τα ποιήματά μου γράφτηκαν τόσο νωρίς»Χρησιμοποιήθηκε το iambic με ένα σταυρό ρήμα, το οποίο δίνει έμφαση στη σκληρότητα του τονισμού. Το ίδιο μέγεθος και ποιήματα είναι χαρακτηριστικά των ποιημάτων «Βιβλία με κόκκινη δέσμευση», «Λαχτάρα για τη Μητέρα! Μακρύς. .. ". Το τελευταίο δημιουργήθηκε κατά τα χρόνια της μετανάστευσης, και ως εκ τούτου είναι κορεσμένο με καθημερινές διαταραχές, φτώχεια και σύγχυση σε έναν παράξενο κόσμο.
«Ποιος είναι φτιαγμένος από πέτρα, ποιος είναι φτιαγμένος από πηλό» είναι ένας λευκός στίχος που χρησιμοποιεί αμφίμπραχ με cross-rhyming. Αυτό το ποίημα δημοσιεύθηκε στη συλλογή "Versts". Η Τσβετάεβα εκφράζει την επαναστατική της διάθεση σε γραμμές σχετικά με τον αφρό της θάλασσας, λέγοντας ότι σπεύδει στο θαλάσσιο στοιχείο της ζωής.
Μέσα έκφρασης
Στον κύκλο των ποιημάτων που αφιερώθηκαν στον Αλεξάντερ Μπλοκ, χρησιμοποιήθηκαν πολλά σημεία στίξης που μεταδίδουν την απαγόρευση και τα τρέμουλα συναισθήματα του Τσβέτεβα, επειδή δεν γνώριζε προσωπικά τον Μπλοκ, αλλά τον θαύμαζε πάρα πολύ. Η ποιήτρια χρησιμοποίησε πολλά επιθέματα, μεταφορές, προσωποποιήσεις, σαν να εκθέτει το πνευματικό της στοιχείο. Και οι παύσεις τονισμού ενισχύουν μόνο αυτό το εφέ.
Στην ίδια «Λαχτάρα για την Πατρίδα» αισθάνεται κανείς μια έντονη συναισθηματική ένταση του συγγραφέα, που μεταδίδεται μέσω της μεταφορικής ταυτοποίησης της πατρίδας του με έναν θάμνο ορεινής τέφρας και μια αφθονία θαυμαστικών.
Το ποίημα «Βιβλία με κόκκινη δέσμευση» εκφράζει τη λαχτάρα του ποιητή για μια μητέρα που πέθανε νωρίς, για μια περασμένη παιδική ηλικία. Η διεισδυτική ανάγνωση διευκολύνεται από ρητορικές ερωτήσεις, επίθετα, προσωποποιήσεις, μεταφορές, θαυμαστικά και περιφράσεις.
Το ποίημα "Γιαγιά" έχει επίσης πολλά επιθέματα, επαναλήψεις και οξύμορρα. Η Tsvetaeva αισθάνεται ψυχικά τη συγγένεια ψυχών με τη γιαγιά της.
Χρησιμοποιώντας διάφορα ποιήματα ως παράδειγμα, είναι εύκολο να καταλάβουμε ότι επικρατούσαν θαυμαστικά στους στίχους της Μαρίνας Τσβετάεβα. Αυτό μαρτυρεί τη δυναμική της φύση, τα αυξημένα συναισθήματα και μια οριστική απόλυτη νοητική κατάσταση.
Μάθετε να βλέπετε
