Η ιστορία του Vavilen Tatarsky, εξέχοντος εκπροσώπου της γενιάς «P», που κατέκτησε τον σταλινικό ουρανοξύστη του Πύργου της Βαβέλ, έγινε μέλος της παγκόσμιας συνωμοσίας και του γήινου συζύγου της θεάς Ιστάρ.
Κάποτε ζούσε στη Ρωσία μια γενιά που επέλεξε τους Pepsi. Ονειρεύτηκαν ότι κάποια μέρα ένας απαγορευμένος κόσμος από εκείνη την πλευρά του ωκεανού θα έρθει στη ζωή τους. Μετά από 10 χρόνια, αυτός ο κόσμος έχει εισέλθει. Η τηλεφωνική του κάρτα ήταν ένα διαφημιστικό κλιπ στο οποίο ο πίθηκος έπινε την Pepsi Cola και έφυγε με ένα κομψό τζιπ σε μια αγκαλιά με κορίτσια σε ένα μπικίνι. "Ήταν αυτό το κλιπ που κατέστησε σαφές σε μεγάλο αριθμό πιθήκων που βλάστηζαν στη Ρωσία ότι ήρθε η ώρα να μπείτε στα τζιπ και να μπείτε στις κόρες των ανδρών."
Ο Vavilen Tatarsky έπεσε αυτόματα στη γενιά «P». Το όνομα Vavilen, το οποίο απονεμήθηκε στον πατέρα του εξήντα, αποτελείται από τις λέξεις "Vasily Aksyonov" και "Vladimir Ilyich Lenin". Ο Τατάρ ήταν ντροπιασμένος για το όνομά του και είπε ψέματα σε όλους ότι ο πατέρας του ήταν λάτρης του ανατολίτικου μυστικισμού και σήμαινε την αρχαία Βαβυλώνα. Στα 18, ο Τατάρσκι έχασε το διαβατήριό του και άλλαξε το όνομά του σε Βλαντιμίρ.
Ένα καλοκαίρι, ο Τάταρσκυ διάβασε έναν όγκο ποιημάτων του Παστέρνακ, με αποτέλεσμα να εγκαταλείψει το τεχνικό ινστιτούτο στο οποίο σπούδασε και μπήκε στο Τμήμα Λογοτεχνίας του Τμήματος Μετάφρασης από τις γλώσσες των λαών της ΕΣΣΔ. Τότε άρχισε να γράφει ποίηση για αιωνιότητα. Μετά από λίγο καιρό, η ΕΣΣΔ κατέρρευσε, και εξαφανίστηκε και η αιωνιότητα, για την οποία ήταν απαραίτητο να γράψω. Τα Τατάρ δεν ήταν σε ζήτηση από την εποχή. Στο μικρό του βιβλίο έγραψε: "Όταν το θέμα της αιωνιότητας εξαφανίζεται, τότε όλα τα αντικείμενά του εξαφανίζονται - και το μόνο θέμα της αιωνιότητας είναι αυτό που τουλάχιστον θυμίζει περιστασιακά γι 'αυτό."
Ο Τάταρσκι πήρε δουλειά ως πωλητής σε εμπορικό πάγκο, του οποίου η «στέγη» ήταν ο Χούσεν, ο οποίος ζούσε σε ένα μισό άδειο βαγόνι κοντά. Εδώ ο Τάταρσκι απέκτησε δύο νέες ιδιότητες: τον ατελείωτο κυνισμό και την ικανότητα να καθορίζει τη φερεγγυότητα του αγοραστή σύμφωνα με τα χέρια του. Μόλις ο Σεργκέι Μορκόβιν, συμμαθητής του στο Ινστιτούτο Λογοτεχνίας, πλησίασε το στάβλο Τατάρ. Ο Morkovin ασχολήθηκε με τη διαφήμιση.
Την επόμενη μέρα, πήρε τον Τατάρσκι σε ένα μέρος που ονομάζεται Draft Podium. Το κύριο πράγμα ήταν ο αξύριστος άντρας Σεργκέι. Για την πρώτη του δουλειά, μια διαφήμιση για το εργοστάσιο ζαχαροπλαστικής Lefortovo, ο Τάταρσκι έλαβε 2 χιλιάδες δολάρια. Έτσι ο Τάταρσκυ έγινε copywriter. Δεν εξήγησε στον Χιούσεν, αλλά απλώς έβαλε τα κλειδιά στο περίπτερο στη βεράντα του τρέιλερ του. Αρκετά γρήγορα, ο Τατάρ άρχισε να εργάζεται ταυτόχρονα σε πολλά στούντιο.
Μετά από αρκετό καιρό, ο Τατάρ προσπάθησε να σηκώσει μια εγκοπή και άρχισε να αναπτύσσει διαφημιστικές ιδέες. Σε αυτό τον βοήθησε το βιβλίο «Θέση: η μάχη για το μυαλό σου», το οποίο ο Τατάρ θεώρησε τη μικρή του Αγία Γραφή και συχνά ξαναδιαβάσει στο μέλλον. Από την άποψη του Ντμίτρι Πούγκιν, του νέου εργοδότη του Τάταρσκυ, ο σκοπός του έργου του ήταν να προσαρμόσει τις δυτικές διαφημιστικές έννοιες στη νοοτροπία του Ρώσου καταναλωτή. Ο Πούγκιν, ένας άντρας με μαύρο μουστάκι και αφρώδη μαύρα μάτια, εργάστηκε στο παρελθόν ως οδηγός ταξί στη Νέα Υόρκη και από εκεί έφερε την ιδέα της σοβιετικής νοοτροπίας.
Ο Πούγκιν έδωσε εντολή στον Τατάρσκι να αναπτύξει μια διαφημιστική ιδέα για τα τσιγάρα του Κοινοβουλίου. Αφού βασανίστηκε για αρκετές ώρες, ο Τάταρσκι θυμήθηκε την πορεία του στην ιστορία, το οποίο ονομάστηκε «Μια σύντομη περίληψη της ιστορίας του κοινοβουλευτισμού στη Ρωσία». Αναλύοντας τις καταθέσεις στον ημιώροφο, ο Τατάρ βρήκε ένα φάκελο-φάκελο με την επιγραφή "Tikhamat" στη σπονδυλική στήλη. Αυτό ήταν ένα προσάρτημα στη διατριβή για την ιστορία του αρχαίου κόσμου. Ένα από τα άρθρα είχε τον τίτλο «Babylon: Three Chaldean Riddles», και στην πρώτη λέξη, το λερωμένο «e» εμφανίστηκε καθαρά μέσω του γράμματος «o». Με ενθουσιασμό, ο Τάταρσκυ ξεκίνησε να δουλεύει πάνω στο άρθρο.
Μίλησε για τη χαλδαϊκή θεά Ιστάρ, της οποίας τα τελετουργικά αντικείμενα ήταν καθρέφτης, μάσκα και αγαρικό μύγα. Οποιοσδήποτε κάτοικος της Βαβυλώνας θα μπορούσε να γίνει σύζυγος της θεάς. Για να το κάνει αυτό, έπρεπε να πιει ένα φίλτρο από αγαρικό μύγας και να ανέβει στο ziggurat (πύργος) Ishtar, λύνοντας τρία αινίγματα στην πορεία. Στο επάνω δωμάτιο του ζιγκουράτ ήταν το χρυσό είδωλο της θεάς, με το οποίο ήταν απαραίτητο να έχει σεξουαλική επαφή. «Τα τρία αινίγματα του Ιστάρ ήταν τρία συμβολικά αντικείμενα που παρουσιάστηκαν στους Βαβυλώνιους που ήθελαν να γίνουν Χαλδαίοι. Έπρεπε να διευκρινίσει τη σημασία αυτών των θεμάτων. " Οι ιερείς του Ιστάρ πούλησαν απαντήσεις σε αινίγματα σε σφραγισμένα πήλινα δισκία, και ονομάστηκε Μεγάλη Λοταρία.
Την επόμενη μέρα, ο Τάταρσκι συνάντησε κατά λάθος τον συμμαθητή του Αντρέι Γκιρέγιεφ. Ήταν ντυμένος με μπλε ρόμπα και κεντητό γιλέκο του Νεπάλ και «φαινόταν σαν το τελευταίο θραύσμα ενός νεκρού σύμπαντος». Κάλεσε τον Τατάρσκι να επισκεφθεί το χωριό Ραστοργκέβο. Κατά την άφιξή του, ο Gireyev αντιμετώπισε τατάρ με τσάι από ξηρό μύγα αγαρικό. Μετά από μισή ώρα, το τσάι ενήργησε, αντηχεί στο σώμα του Τατάρ χαρούμενος τρόμος. Αφού μάσησαν ένα άλλο ζευγάρι αποξηραμένων αγαρικών μυγών, οι φίλοι πήγαν μια βόλτα. Στο δρόμο μέσα από το δάσος, ο Τάταρσκι έτρωγε αρκετά περισσότερα καφέ μανιτάρια. Σύντομα, "οι σκέψεις του απέκτησαν τόσο ελευθερία και δύναμη που δεν μπορούσε πλέον να τις ελέγξει."
Ο Gireev φοβήθηκε την κατάσταση του Τατάρ και έφυγε. Ο Τατάρ τον κυνηγούσε και βρέθηκε κοντά σε παγωμένο εργοτάξιο. Το ημιτελές κτίριο ήταν σαν ένα κλιμακωτό κύλινδρο με πυργίσκο στην κορυφή, γύρω από τον οποίο ένας σπειροειδής δρόμος κυρτώθηκε γύρω από τα στηρίγματα. Ο Τατάρ άρχισε να ανεβαίνει το ζιγκουράτ. Στο δρόμο, βρήκε τρία αντικείμενα: ένα πακέτο τσιγάρων "Κοινοβούλιο", ένα κουβανέζικο νόμισμα τριών πεσσών με την εικόνα του Τσε Γκεβάρα και ένα παλιό πλαστικό ξύστρα με τη μορφή τηλεόρασης. Ο πυργίσκος αποδείχθηκε τεχνικό δωμάτιο. Στον τοίχο κρέμασε μια αφίσα με γυμνό, χρυσό μαύρισμα, μια γυναίκα που τρέχει κατά μήκος της παραλίας.
Μετά από αυτήν την περιπέτεια, ο Τάταρσκι άρχισε να παίρνει έννοιες διαφήμισης πολύ πιο εύκολο. "Όσο πιο βαθιά μπήκε στη ζούγκλα της διαφήμισης, τόσο περισσότερες ερωτήσεις είχε ότι δεν μπορούσε να βρει απάντηση." Στο βιβλίο του Rosser Reeves, ο Tatarsky διάβασε δύο όρους: «υλοποίηση» και «εμπλοκή», που αποδείχθηκαν πολύ χρήσιμα γι 'αυτόν. Ο Τάταρσκι σκέφτηκε πολλά για το πώς άνθρωποι σαν αυτόν θα μάθουν σε ποιον κόσμο πρέπει να εμπλέκονται και ποιος ήρθε με την κύρια τάση. Με την πάροδο του χρόνου, συνειδητοποίησε ότι δημιουργούσε ένα πανόραμα ενός ανύπαρκτου κόσμου για ανθρώπους σε έναν τοίχο. Όσο περισσότερα χρήματα έχει ένα άτομο, τόσο πιο όμορφη είναι η θέα στο πανόραμα. «Τότε ίσως ο τοίχος είναι βαμμένος; Αλλά από ποιον και σε τι; "
Η κοκαΐνη δεν έδωσε ευχαρίστηση στον Τατάρ για μεγάλο χρονικό διάστημα. Κάποτε σε ένα μπαρ, ένας άντρας που έμοιαζε με πρώην χίπης, ο οποίος ονομαζόταν Γρηγόριος, πούλησε ένα γραμματόσημο κορεσμένο με LSD στον Τατάρ.
Το επόμενο πρωί, ένας συγκεκριμένος Βλαντιμίρ Χανίν κάλεσε τον Τάταρσκι και είπε ότι ο Ντμίτρι Πούγκιν σκοτώθηκε. Φτάνοντας στο γραφείο του Χανίν, ο Τάταρσκι είδε μια σκηνή πάνω από το τραπέζι του με τρεις φοίνικες σε ένα τροπικό νησί. Αυτοί οι φοίνικες ήταν ένα αντίγραφο ενός ολογράμματος από ένα πακέτο του «Κοινοβουλίου», το οποίο βρήκε ο Τάταρσκυ σε ένα ζιγκουράτ. Από αυτήν την ημέρα, ο Τάταρσκι άρχισε να εργάζεται στο πρακτορείο Μυστικών Συμβούλων του Khanin. Ο Τάταρσκι ανησυχούσε από το γεγονός ότι ο Χανίν γνώριζε το πραγματικό του όνομα - Βαβυλώνα. "Η μυστική δύναμη την υπερέβη κάπως με τον αριθμό των οδηγιών που παρουσιάστηκαν στην φοβισμένη ψυχή του ταυτόχρονα."
Σκεφτόμαστε αυτό, ο Τάταρσκυ ένιωσε σαν «η κατάθλιψη να σέρνεται στην ψυχή μου». Θα μπορούσατε να το απαλλαγείτε αγοράζοντας κάτι. Κοιτάζοντας γύρω, ο Τατάρ είδε ένα κατάστημα με την πινακίδα "Ιστάρ". «Ήξερε ήδη σίγουρα ότι ολόκληρη η τρέχουσα διαδρομή του δεν ήταν τυχαία». Στη γωνία της οδού Tatarsky είδα μια αφίσα με την επιγραφή "Ο δρόμος για τον εαυτό μου" και ένα κίτρινο βέλος που καλούσε γύρω από τη γωνία. Ο Τατάρ δεν βρήκε ένα κατάστημα και μπήκε. Πάνω από τον πάγκο κρέμασε ένα μπλουζάκι με ένα πορτρέτο του Τσε Γκεβάρα. Ο Τατάρ αγόρασε ένα μπλουζάκι και tablet για πνευματικές συνεδρίες.
Στο σπίτι, ο Τάταρσκυ γέμισε το δισκίο με χαρτί, έβαλε τα χέρια του και ξύπνησε το πνεύμα του Τσε Γκεβάρα. Από το πνεύμα, ήθελε να μάθει κάτι νέο για τη διαφήμιση. Το tablet έγραψε όλη τη νύχτα και δημιούργησε ένα κείμενο με τίτλο «Ταυτότητα ως το υψηλότερο στάδιο του δυαδισμού». Το κείμενο είπε ότι είχε έρθει η σκοτεινή εποχή, το ανθρώπινο περιβάλλον δεν χωρίζεται πλέον σε θέματα και αντικείμενα, όπως ήταν πριν. Εμφανίστηκε ένα αντικείμενο διαφορετικής φύσης - η τηλεόραση ενεργοποιήθηκε. Παρακολουθώντας τα προγράμματα «εμφανίζεται ένα εικονικό θέμα αυτής της νοητικής διαδικασίας, το οποίο για την ώρα της τηλεοπτικής εκπομπής υπάρχει αντί για ένα άτομο, μπαίνοντας στη συνείδησή του, σαν ένα χέρι σε ένα λαστιχένιο γάντι». Ο Τσε Γκεβάρα το συνέκρινε με μια εμμονή με το πνεύμα, με τη διαφορά ότι το πνεύμα δεν υπάρχει. "Το αντικείμενο νούμερο δύο, δηλαδή, η τηλεόραση είναι ενεργοποιημένη, αντιστοιχεί στο νούμερο δύο θέματος, δηλαδή σε εικονικό πρόγραμμα προβολής", και το δεύτερο θέμα είναι απολύτως μη ρεαλιστικό. Όταν κάνετε ζάπινγκ (γρήγορη εναλλαγή από κανάλι σε κανάλι) «η τηλεόραση μετατρέπεται σε τηλεχειριστήριο για τον θεατή» και είναι «ο κύριος τρόπος με τον οποίο το πεδίο διαφήμισης και πληροφοριών επηρεάζει το μυαλό». Έτσι, ένα θέμα του δεύτερου είδους (Homo Zapiens ή HZ) γίνεται ο ίδιος ένα τηλεοπτικό πρόγραμμα.
Από την άποψη των οικονομικών, κάθε HZ είναι ένα κελί ενός τεράστιου οργανισμού που ονομάζεται oranus (στα ρωσικά - «rotozhopa»). Το καθήκον κάθε κυττάρου είναι να "αφήσει όσο το δυνατόν περισσότερα χρήματα μέσα στη μεμβράνη και να αφήσει όσο το δυνατόν λιγότερο". Η τηλεόραση είναι το νευρικό σύστημα του oranus. Για τον έλεγχο των κυττάρων, το oranus χρησιμοποιεί τρεις τύπους εφέ (παλμοί wow): στοματικό, πρωκτικό και μετατόπιση. Μια προφορική ώθηση προκαλεί ένα κελί να απορροφήσει χρήματα για να εξαλείψει τη διαφορά μεταξύ της πραγματικής εικόνας του και του ιδανικού που δημιουργείται από τη διαφήμιση. Η αναλυτική ώθηση σας κάνει να διαθέτετε χρήματα για να απολαύσετε ευχαρίστηση όταν συμπίπτουν αυτές οι δύο εικόνες. «Η ώθηση μετατόπισης καταστέλλει και εκτοπίζει από το ανθρώπινο μυαλό όλες τις νοητικές διαδικασίες που μπορεί να παρεμποδίσουν την πλήρη ταυτοποίηση με το κύτταρο oranus.»
Ο Homo Zapiens που είναι συγχωνευμένος στην τηλεοπτική εκπομπή δεν είναι σε θέση να αντέξει τις εκπληκτικές παρορμήσεις, καθώς κάθε ενότητα διαφημίσεων είναι «ένας πολύπλοκος και μελετημένος συνδυασμός πρωκτικών, προφορικών και καταπιεστικών παλμών». Όταν ο HZ απενεργοποιεί την τηλεόραση και γίνεται ένα συνηθισμένο άτομο, ο εγκέφαλός του αρχίζει να παράγει παλμούς wow από μόνος του. Αυτό οδηγεί στο γεγονός ότι ένα άτομο είναι σε θέση να απορροφήσει μόνο εκείνες τις πληροφορίες που είναι κορεσμένες με περιεχόμενο wow. Στη θέση του ατόμου εμφανίζεται η ταυτότητα.
Όλη η κουλτούρα του σκοτεινού αιώνα καταλήγει σε θέματα προφορικού-πρωκτού, "το κύριο χαρακτηριστικό αυτής της τέχνης μπορεί σύντομα να οριστεί ως rothojopie." Στο τέλος αυτής της εκτεταμένης εργασίας, ο Τσε Γκεβάρα προέβλεψε το εγγύς τέλος του κόσμου, το οποίο θα ήταν μια απλή τηλεοπτική εκπομπή.
Εκτός από τον Τάταρσκι, η εταιρεία του Χανίν απασχολούσε δύο ακόμη κρητήρες, τη Σέριοζχα, «μια κοντή λεπτή ξανθιά με χρυσά γυαλιά» και τη Μαλιούτα, «μια υγιή βλάστηση με ένα φορεμένο τζιν κοστούμι». Αυτά τα δύο ήταν το ακριβώς αντίθετο μεταξύ τους. Στο τραπέζι, η Khanina Tatarsky είδε το μυστικό εγχειρίδιο "Virtual Business and Communications", το οποίο ο Khanin έκρυψε βιαστικά σε ένα συρτάρι. Με την πάροδο του χρόνου, τα Τατάρ και χωρίς οφέλη άρχισαν να κατανοούν την εικονική επιχείρηση. «Η διαφήμιση, όπως και άλλοι τύποι ανθρώπινης δραστηριότητας στις κρύες ρωσικές εκτάσεις, στερεώθηκε σφιχτά στην κυκλοφορία των μαύρων μετρητών. <...> Δημοσιογράφοι εξαπάτησαν με ανυπομονησία τα περιοδικά και τις εφημερίδες τους, <...> οι συγγραφείς εξαπάτησαν με χαρά τα πρακτορεία τους, "συνάπτοντας συμφωνία με έναν πελάτη πίσω από τις πλάτες των ανωτέρων τους. Σε αυτόν τον τομέα ο Τάταρσκι περίμενε την επιτυχία.
Λίγες μέρες αργότερα, η Tatarsky θυμήθηκε τη μάρκα με το LSD και αποφάσισε να το δοκιμάσει. Ήταν βαρετό να περιμένουμε να λειτουργήσει η μάρκα και ο Tatarsky αποφάσισε να διαβάσει το φάκελο Tikhamat μέχρι το τέλος. Σε μια από τις σελίδες ο Τάταρσκυ είδε μια φωτογραφία ενός αρχαίου ανάγλυφου, η κεντρική του μορφή ήταν ο Ενκίδου, ο θεός ψαράς, προστάτης της Μεγάλης Λοταρίας. Και στα δύο χέρια ο Enkidu κράτησε νήματα πάνω στα οποία οι άνθρωποι ήταν δεμένοι.Το νήμα μπήκε στο στόμα του άνδρα και βγήκε από τον πρωκτό. Κάθε νήμα τελείωσε σε τροχό, στο κέντρο του οποίου ήταν ένα τρίγωνο με βαμμένο μάτι. Σύμφωνα με τον μύθο, οι άνθρωποι έπρεπε να σκαρφαλώσουν το νήμα, «πρώτα το καταπιώ και μετά το αρπάξουν εναλλάξ με το στόμα και τον πρωκτό».
Ξαφνικά ο Τατάρ είδε ένα τρεμόπαιγμα στη γωνία του δωματίου. "Η προσοχή του στράφηκε σε αυτό το σημείο και έμεινε εκεί για μια στιγμή, αλλά αυτό ήταν αρκετό για να αποτυπώσει στο μυαλό ένα γεγονός που σταδιακά άρχισε να αναδύεται και να γίνεται πιο ξεκάθαρο." Στάθηκε στο δρόμο μιας άγνωστης πόλης, πάνω από την οποία υψώθηκε ένας πύργος, σαν μια πυραμίδα που στέφθηκε με μια εκθαμβωτική άσπρη φωτιά. Γύρω στάθηκαν άνθρωποι και κοίταξαν άρρηκτα αυτήν τη φωτιά. Ο Τατάρ σήκωσε επίσης τα μάτια του και η φωτιά άρχισε να τον προσελκύει. Ήξερε ότι πολλοί είχαν ήδη πάει εκεί και τον τραβούσαν, και όσοι τον ακολουθούσαν σπρώχνονταν πίσω.
Ο Τατάρ δεν έκλεισε τα μάτια του, και τα άνοιξε, είδε ότι δεν ήταν πύργος, αλλά μια τεράστια ανθρώπινη φιγούρα, στο κεφάλι του οποίου έλαμψε ένα κωνικό κράνος. Η φιγούρα τον κοίταζε και πριν ο Τάταρσκι μπορούσε να ρωτήσει, έδωσε ήδη μια απάντηση. Όταν ήρθε ο Τάταρσκι, «μια ακατανόητη λέξη χτυπούσε στα αυτιά του - είτε« sirrukh », είτε« sirruf ». Αυτή ήταν η απάντηση που έδωσε η φιγούρα. " Αμέσως μετά, ο Τατάρ άκουσε μια φωνή που ονομάζεται sirruf. Ο Τάταρσκι είδε ή φαντάστηκε ένα πλάσμα που μοιάζει με σκύλο με ισχυρά νύχια και μακρύ λαιμό, στεμμένο από ένα κεφάλι με επιμήκη πονηρό ρύγχος και χτένα στην κορώνα. Τα φτερά πιέστηκαν στις πλευρές του sirruf. Δεδομένου ότι ο sirruf ήταν καλυμμένος με κλίμακες ουράνιου τόξου, ο Τατάρ τον ονόμασε δράκο.
Ο Siruf εξήγησε στον Tatarsky ότι παίρνοντας LSD ή πετάξτε άγαρ, ένα άτομο ξεπερνά τον κόσμο του. Η σφραγίδα που έτρωγε ο Τάταρσκυ ήταν ένα πέρασμα για πέντε άτομα σε ένα μέρος όπου δεν επιτρέπεται να τρελαίνεται. Ο Sirruf αποδείχθηκε ο φύλακας του Πύργου της Βαβέλ, και αυτό που είδε ο Τάταρσκυ, ο sirruf ονόμασε «tofet» - ένα μέρος θυσίας που καίει, όπου καίγεται η φλόγα της κατανάλωσης, όπου καίγεται η ταυτότητα. Ο Τατάρ είδε φωτιά μόνο επειδή έφαγε το πέρασμα. Οι περισσότεροι άνθρωποι, αντί για φωτιά, βλέπουν μια οθόνη τηλεόρασης μπροστά τους.
Θαυμαστικά επιζών, ο Τάταρσκυ ξύπνησε με ένα φοβερό απόλυτο πονοκέφαλο και πήγε για μια μπύρα. Στο πάγκο ο Τάταρσκυ συνάντησε τον Χούσεϊν. Ο Τατάρσκι φοβόταν ότι θα απαιτούσε «αποζημίωση» από αυτόν και ακολούθησε αναμφίβολα τον Χιούσεν στο τρέιλερ του. Εκεί ο Τάταρσκι είδε έναν δεσμευμένο άνδρα σε ένα τσαλακωμένο σακάκι κλαμπ με χρυσά κουμπιά, από τον οποίο ο Χούσεν απείλησε κάτι. Ο Χιούσεν ζήτησε πραγματικά «αποζημίωση» από τον Τατάρ, αλλά εκείνη την εποχή ο Χάιν κάλεσε τον τηλεειδοποιητή και σύντομα ήρθε στη διάσωση μαζί με ένα βαρύ παιδί. Το όνομα του παιδιού ήταν Vovchik Malaya, ήταν η «στέγη» του Hanin. Πριν φύγει, ο Τάταρσκυ επέστρεψε στο τρέιλερ του Χούσεϊν για την μπύρα του. Εκεί, ένας δεμένος επιχειρηματίας του έδωσε την επαγγελματική του κάρτα. Στην επαγγελματική κάρτα έγραφε: «Tampoko. Αναψυκτικά και χυμοί. Διευθυντής ανάπτυξης αποθεμάτων Mikhail Nepoyman. "
Ο Vovchik Malaya διέταξε την ιδέα των Τατάρων της ρωσικής εθνικής ιδέας. Κατά τη δημιουργία της έννοιας του Τατάρσκι, περίμενε μια πλήρη αποτυχία, ακόμη και το πνεύμα του Τσε Γκεβάρα δεν βοήθησε. Το επόμενο πρωί, ο Τάταρσκυ έμαθε ότι ο Βόβικ Μαλί σκοτώθηκε κατά τη διάρκεια μιας αναμέτρησης με τους Τσετσένους. Χωρίς «στέγη», ο Χανίν μπήκε σε πρόβλημα και έπρεπε να περιορίσει την επιχείρησή του.
Στο γραφείο του Khanin Tatarsky συναντήθηκε ξανά με τον Morkovin. Προσέφερε στον Τατάρσκι μια νέα δουλειά. Το γραφείο του Khanin βρισκόταν σε ένα σταλινικό σπίτι, παρόμοιο με μια μεξικανική πυραμίδα και έναν κατακόρυφο ουρανοξύστη. Στην πύλη κρέμασε μια μεταλλική πινακίδα με την επιγραφή: "Διατραπεζική Επιτροπή Πληροφορικής." Ένας παλιός χάλκινος καθρέφτης και μια βενετσιάνικη αποκριάτικη μάσκα κρέμονται στην αίθουσα αναμονής του νέου αφεντικού. Ο ίδιος ο προϊστάμενος, ακόμα ένας νεαρός παχύσαρκος άνθρωπος, ξαπλώθηκε σε ένα πλούσιο περσικό χαλί στη μέση της μελέτης του. Ολόκληρο το χαλί ήταν γεμάτο κοκαΐνη, το αφεντικό το εισπνεύσει μέσω ενός πλαστικού σωλήνα.Το πρόσωπό του ήταν εξοικειωμένο με τον Τάταρσκι · τον είδε σε εκατοντάδες διαφημίσεις για υποστηρικτικούς ρόλους. Το αφεντικό λεγόταν Λεονίντ Αζάντοβσκι, αν και στην πραγματικότητα το όνομά του ήταν Λεγεώνα.
Το τμήμα διαφήμισης σε αυτό το ίδρυμα δεν ανέπτυξε μια ιδέα, αλλά συντονίστηκε το έργο μεγάλων διαφημιστικών γραφείων. Ο Τάταρσκι προσλήφθηκε για δοκιμή στο τμήμα εσωτερικών κριτικών στον τρίτο όροφο. Λίγους μήνες αργότερα ο Τάταρσκι ανέβηκε.
Ο Μόρκοβιν ενημέρωσε τον Τάταρσκι. Αποδείχθηκε ότι οι πολιτικοί που εμφανίζονται στην τηλεόραση δεν υπάρχουν στην πραγματικότητα. Δημιουργούνται χρησιμοποιώντας έναν αμερικανικό υπολογιστή βαρέως τύπου. Όσο υψηλότερη είναι η θέση του εικονικού πολιτικού, τόσο καλύτερα τα 3D γραφικά. Ο Γέλτσιν αποδείχθηκε ότι ζούσε ανάμεσά τους. Το ίδιο ισχύει και για τους ολιγάρχες. Ο Μόρκοβιν είπε ότι υπάρχει μια υπηρεσία που ονομάζεται "Narodnaya Volya", "έχουν μια τέτοια δουλειά - να πάνε και να πουν ότι είδαν μόλις τους ηγέτες μας." Ο Μόρκοβιν έδειξε στον Τατάρσκι το περίπτερο της μαγνητοσκόπησης, όπου πυροβόλησαν μια κάμερα που περιβάλλεται από αισθητήρες, έναν άντρα που ονομάστηκε «σκελετός». Στη συνέχεια, ένα ψηφιακό μοντέλο πολιτικού επιβλήθηκε στην εικόνα του. Η ίδια τεχνολογία έχει εφαρμοστεί σε ολόκληρο τον κόσμο. Οι Αμερικανοί ξεκίνησαν πρώτα και τώρα όλοι υπαγόρευαν τις συνθήκες τους.
Αποδείχθηκε ότι όλα στη Ρωσία αποφασίστηκαν από πολιτικούς και ολιγάρχες που δημιουργήθηκαν από 3D ειδικούς. Ο Τάταρσκι ρώτησε τι στηρίζεται όλα αυτά, ποιος καθορίζει την πορεία της παγκόσμιας πολιτικής και οικονομίας, αλλά ο Μορκόβιν τον απαγόρευσε να το σκεφτεί. Ο Τατάρ διορίστηκε ανώτερος κριτής στο τμήμα συμβιβαστικών υλικών.
Σταδιακά, η προφορική-πρωκτική ώθηση του Τάταρσκυ άρχισε να αποτυγχάνει. Ο κόσμος για αυτόν μετατράπηκε σε ψηφιακή εικόνα, δεν υπήρχε τίποτα για να αγωνιστεί. Σύντομα δόθηκε στον Τατάρ συν-συγγραφέας, ο οποίος ήταν η Μαλιούτα.
Μετά από κάποιο χρονικό διάστημα, ο Αζαντάβσκι κάλεσε τον Τάταρσκι σε ένα πικνίκ. Ο Αζαντόβσκι ήταν στην ευχάριστη θέση να πάει στις πιο βρώμικες παμπ και να ακούσει τι λένε οι απλοί άνθρωποι. Αυτή τη φορά επισκέφτηκαν την παμπ κοντά στο σταθμό Rastorguevo. Κάποιοι ληστές έτρεξαν εκεί και ο Τάταρσκυ έπρεπε να δραπετεύσει. Έφυγε πίσω, αποφάσισε να επισκεφθεί τον Γκιρέγιεφ. Μπαίνοντας στο σπίτι του Γκιρέγιεφ, ο Τάταρσκυ είδε ίχνη υποβαθμισμένης φτώχειας γύρω του και αμέσως έχασε το ενδιαφέρον του για τον Γκιρέγιεφ - έτσι έπραξε το πλήθος της εντυπωσιακής ώθησης στον Τάταρσκυ.
Αφού πήρε το ξηρό αγαρικό μύγας του Gireev, ο Τάταρσκι αποφάσισε να κάνει μια βόλτα στο πλησιέστερο δάσος. Όταν τα αγαρικά της μύγας ενήργησαν, ο Τάταρσκυ ανέβηκε ξανά στον τσιμεντένιο πύργο ενός παγωμένου εργοταξίου. Στο πάνω δωμάτιο, είδε ένα παλιό τηλεοπτικό πρόγραμμα με το υπογραμμισμένο όνομα του προγράμματος: «Το Χρυσό Δωμάτιο». Τότε κοιμήθηκε και είδε μια χρυσή θεά που έτρεχε προς αυτόν κατά μήκος της παραλίας.
Την επόμενη μέρα, ο Τάταρσκυ πήγε στο Οστάνκινο για να λάβει μέρος σε ένα παράξενο τελετουργικό. Γδυμένος και δεμένα τα μάτια. Όταν αφαιρέθηκε το μάτι, ο Τάταρσκυ ανακάλυψε ότι στεκόταν στην πόρτα ενός μεγάλου δωματίου επενδεδυμένου με κίτρινη πέτρα, γεμάτη ανθρώπους. Το κοινό δεν του έδωσε προσοχή. Το δωμάτιο έπρεπε να στεγάσει μια συλλογή έργων ζωγραφικής του Αζαντόβσκι, αλλά αντί για πίνακες, τα συμβολαιογραφικά πιστοποιητικά κρέμονταν στους τοίχους που αναφέρουν ότι αυτός ο πίνακας όντως αποκτήθηκε σε μια ιδιωτική συλλογή.
Στη συνέχεια, ο Αζατζόβιος άνοιξε την πόρτα στον τοίχο του καθρέφτη και οδήγησε τον Τάταρσκι σε έναν μακρύ σκοτεινό διάδρομο από τραχιές πέτρες. Ο διάδρομος τους οδήγησε στο βεστιάριο που ντύθηκε στο clapboard. Ο Αζαντόβσκι επίσης γδύσιμο. Στη συνέχεια, όλοι φορούσαν μια περίεργη φούστα "είτε από φτερά είτε από κτυπημένο μαλλί" και πήραν ένα χάλκινο καθρέφτη και μια χρυσή μάσκα. Το επόμενο δωμάτιο από το δάπεδο μέχρι την οροφή ήταν επενδεδυμένο με φύλλα χρυσού και φωτισμένο έντονα από προβολείς. "Ακριβώς απέναντι από την πόρτα βρισκόταν ένας βωμός - ένα κυβικό χρυσό βάθρο, στο οποίο βρισκόταν ένα τεράστιο κρυστάλλινο μάτι με σμάλτο κερατοειδή και έναν μαθητή καθρέφτη." Υπήρχε ένα χρυσό μπολ μπροστά από το βωμό, και δύο πέτρινα sirrufs στις πλευρές. Πάνω από το μάτι, σε μια πλάκα από μαύρο βασάλτη, περίπλοκες μορφές χτυπήθηκαν.
Ο Αζαντόβσκι είπε στην ιστορία των Τατάρων μιας αρχαίας θεάς που ήθελε να γίνει αθάνατος. "Και τότε χωρίστηκε στον θάνατό της και σε αυτό που δεν ήθελε να πεθάνει." Ένας πόλεμος ξέσπασε μεταξύ τους, η τελευταία μάχη του οποίου έγινε ακριβώς πάνω από αυτό το μέρος. Όταν ο σκύλος άρχισε να κερδίζει, άλλοι θεοί τους ανάγκασαν να κάνουν ειρήνη. Η θεά στερήθηκε από το σώμα, «έγινε αυτό που όλοι οι άνθρωποι αγωνίζονται», και ο θάνατός της έγινε ένας κουτσός σκύλος με πέντε πόδια, που πρέπει πάντα να κοιμάται σε μια μακρινή χώρα στο Βορρά. Η κοινωνία στην οποία εισήλθε ο Τατάρ, φύλαγε το όνειρο ενός σκύλου θανάτου και υπηρέτησε την αρχαία θεά Ιστάρ. Επικεφαλής της κοινωνίας ήταν ο Fasuk Karlovich Seyful-Farseykin, ένας πολύ γνωστός τηλεοπτικός παρουσιαστής, με τον οποίο ο Τατάρ συναντούσε συχνά, αλλά δεν ήταν εξοικειωμένος.
Το μέτωπο του Τάταρσκι χρίστηκε με αίμα σκύλου και τον ανάγκασε να κοιτάξει μέσα στο μάτι μέσα από το οποίο η θεά αναγνωρίζει τον επίγειο σύζυγό της. Τώρα στη θέση του συζύγου ο Ιστάρ ήταν ο Αζαντόβσκι. Στον μαθητή των ματιών του ο Τατάρ είδε μια χρυσή λάμψη. Ξαφνικά, ξεκίνησε κάποια αναστάτωση πίσω του - αυτό πνίγηκε από τον Αζάντοβσκι. Τώρα οι Τατάροι έγιναν ο επίγειος σύζυγος της θεάς. Το σώμα του Αζαντόβσκι τοποθετήθηκε σε μια μεγάλη πράσινη μπάλα και ξεδιπλώθηκε από το δωμάτιο. Μετά από αυτό, ένα ψηφιακό αντίγραφο ελήφθη από την Tatarsky. Η συμμετοχή σε όλα τα βίντεο και τα προγράμματα έχει γίνει η κύρια ιερή λειτουργία του Τατάρ. Το ανύπαρκτο σώμα της θεάς είναι το σύνολο όλων των τηλεοπτικών εικόνων. Για να συγχωνευτεί μυστικώς με τη σύζυγό του, ο Τατάρ πρέπει επίσης να μεταμορφωθεί. Ουσιαστικά, ο σύζυγος του Ιστάρ θα είναι το τρισδιάστατο μοντέλο του Τατάρ. Κατά τη διάρκεια της σάρωσης, ο Τάταρσκι βρήκε μια τρομερή σκέψη: τι γίνεται αν ολόκληρη η γενιά Pepsi είναι το ίδιο σκυλί με πέντε πόδια.
Ως κληρονομιά από τον Αζάντοβσκι, ο Τάταρσκι πήρε ένα μικρό τηλέφωνο Philips με ένα μόνο κουμπί με τη μορφή χρυσού ματιού. Από τότε, το πρόσωπο του Τατάρ αναβοσβήνει σε όλα τα διαφημιστικά κλιπ και τις τηλεοπτικές αναφορές. «Υπήρχαν φήμες ότι ένα βίντεο γυρίστηκε όπου τριάντα Τατάροι ακολουθούν το δρόμο ένα προς ένα, αλλά δεν είναι δυνατόν να εξακριβωθεί αν είναι έτσι ή όχι».